Даже Путин смотрел всю ночь: 25 лет сериалу "Граница. Таёжный роман"

После кризиса 1998 года, российское ТВ оказалось в сложных условиях. Латиноамериканские сериалы, которые до этого закупались гигантскими пакетами и успешно заполняли эфир, в одночасье стали чересчур дороги. Производить собственные сериалы внезапно оказалось намного выгоднее - тем более что зрители успели соскучиться по "своему" кино. "Королева Марго", "Графиня де Монсоро", "Петербургские тайны", "Улицы раз битых фонарей" и до дефолта побеждали импортные сериалы по рейтингам. Сериал "Граница. Таёжный роман" режиссёр Александр Митта как раз снимал как отечественную альтернативу "мыльным операм" и в очередной раз доказал всем, что "старые песни о главном" - наше всё!

Самые важные новости в Телеграм и ВКонтакте. Подпишитесь!

Время смелых экспериментов

Один из лучших советских режиссёров Александр Митта, снявший такие замечательные картины, как "Друг мой, Колька!", "Гори, гори, моя звезда", "Экипаж", ещё в 1997 году задумал снять кинофильм, действие которого развивалось бы на Дальнем Востоке. Советско-китайские пограничные конфликты - тема в отечественном кино почти не затронутая. Об этом периоде молчали в СССР и не проявляли интереса к ней в современной России. Поэтому сюжет Митты выглядел очень свежо и интригующе. В эпоху кризиса, режиссёр не снимал новых фильмов почти 10 лет и занимался преподавательской работой в киношколе немецкого Гамбурга, но мечтал вернуться в "большое кино".

Написав сценарий, режиссёр предложил его руководству ОРТ (так назывался Первый канал). Константин Эрнст и его партнёры оценили задумку, но вместе с киновариантом предложили ему снять ему и телеверсию, расширив сюжетные линии. В помощь ему определили сценаристку Зою Кудря, которая впоследствии прославится "Охотой на Изюбря", "Ликвидацией", "МосГазом" и "Челночницами".

Митте это показалось интересной возможностью попробовать свои силы в новом формате: "Для меня сериальный мир стал просто находкой. Потому что мне всегда было тесно в рамках одного фильма. Всю жизнь, сколько бы я ни снимал, половина картины оказывалась в корзине. Сейчас модно говорить - так может это и правильно, что в корзине: отсекалось всё ненужное, оставляя место для важного. Чушь. Сериальная версия "Границы" от кинофильма оставил просто мокрое место! Она в разы богаче. Этот фильм делался как фильм-роман и заслуженно носит это определение".

Страсти в военном городке

Действие "Таёжного романа" происходит в военном городке, где всё неспокойно - не только ввиду пограничных конфликтов. Под регламентированным и военизированным бытом кипят роковые страсти. Открытый и наивный лейтенант Иван Столбов (Марат Башаров) любит красавицу Марину (Ольга Будина) - жену армейского волка капитана Никиты Голощёкина (Алексей Гуськов). Потомственная аристократка Альбина Ворон (Рената Литвинова), супруга полкового особиста, сбегает со спившимся эстрадным певцом Глинским. Разбитной старлей Жгут (Михаил Ефремов) был бы счастлив со своим очаровательным Галчонком (Елена Панова), если бы не страсть лейтенанта к выпивке и картам.

Казалось бы, в центре старый добрый любовный треугольник и ещё парочка хрестоматийных семейных историй. Почти невозможно не опуститься до латиноамериканских страстей. Но Митта - режиссёр, которому в советские годы всегда удавалось и угадать, чего хочет зритель, и не жертвовать ради этого художественной ценностью.

И, создавая для "Границы", казалось бы, традиционные архетипы - матерого волчару капитана, которому красавица-жена изменяет с наивным романтиком лейтенантом, он вносит в них такие полутона, что хищник может оказаться симпатичнее жертвы, а диалоги не скатываются в бытовую тривиальность. Ну и, конечно, выделяется персонаж Галины Жгут - экспрессивной девушки с железной хваткой, вынужденной решать все проблемы за любимого, но никчемного супруга. Вспомните остросюжетную линию, посвященную её приключениям в поезде: по сути, она стала отдельным фильмом.

Очень русское кино

Особо хочется отметить то, как Митта выстроил по важности тему личных отношений и исторических событий. Конечно, зрителя в первую очередь погрузят в страсти человеческие, а вопрос противостояния с китайцами и странных будней советской жизни будет волновать его куда меньше. Но и вопросы контрабанды, провокаций на границе не пройдут незамеченными.

Надо сказать, что Митта снял в хорошем смысле очень русское кино, внеся в него едва ли не все черты характера россиян. Тут тебе и юмор, и сентиментальность, и броски из крайности в крайность, и наша традиционная неспособность донести стакан с водой, не расплескав по дороге половину, и прочие-прочие тонкости.

Скромный быт офицерских жён

Бюджет проекта был довольно скромным, поэтому съёмочной группе и актёрам приходилось жертвовать комфортом и идти на разные ухищрения. Часть съемок была в Калужской области на авиабазе Шайковка, саму тайгу снимали в Брянской области. С локациями помог брат сценаристки Зои Кудри - он был военным и знал, что в тех местах базировалась уже расформированная воинская часть, на которой можно поселиться. Помещения пустовали, из людей - только охрана, так что съёмочной группе осталось построить несколько декораций и привезти реквизит.

Актёрам разрешили занимать любые квартиры, но обстановка везде была спартанской - стол, стулья и кровать. Когда возникали перебои с питанием, не забывайте на дворе 1999 год, актёры ходили за грибами и на рыбалку, но никто не возмущался - всем очень нравилась "гарнизонная" атмосфера.

Всех актёров одевали в общей костюмерной, и только одна актриса пользовалась особой привилегией - консультироваться с личным художником по костюмам. Но к этому обязывала сама роль - героиня тогда ещё никому не известной Ренаты Литвиновой даже на болото отправлялась в стильном платьице.

Схватка с волками

Для того, чтобы оживить пейзаж и сделать его более достоверным, из зоопарков разных городов были привезены "таёжные" животные и птицы. На съёмочной площадке побывали ястреб, два ворона, зайцы, змея, лягушки и даже пиявки, а главное - пара волчат.

Одна из самых остросюжетных сцен - схватка героя Алексея Гуськова с волчицей. Волчицу играла очень добродушная по характеру собака породы хаски по кличке Метель. Она почти никогда не выходила из себя, поэтому сцены, где "волк" скалится и рычит, монтировали из коротких эпизодов. Метель привязывали к дереву и показывали, что из её миски кормят волчат - только так можно было вызвать внешние проявления агрессии... Позже для таких сцен привезли дублёршу - более серьёзную хаски Асю. Для того, чтобы собаки были похожи на волков, их гримировали - мазали болотной жижей и растворимым кофе с золой.

Вместо Алексея Гуськова в эпизодах схватки снимался хозяин Метели и Аси - дрессировщик Виктор Зуйков. Собака отказывалась бросаться на хозяина до тех пор, пока под гимнастёрку не спрятали куриные кости. После броска дрессировщик хватал собаку и катился с ней с обрыва, оберегая Метель от ударов.

Равнение на лучших

Действие "Границы" происходит в 1970-е годы. Именно они были эпохой расцвета советского сериала, который, впрочем, недаром назывался многосерийным художественным фильмом. "Семнадцать мгновений весны" и "Место встречи изменить нельзя" были именно фильмами. И хотя 25 лет назад улицы не совсем пустели и не на каждой кухне говорили о "Границе", её смотрели с большим интересом, отмечая хорошие актёрские работы и не лишённые юмора эпизоды советского быта.

"Границу" смотрят и сейчас, восхищаются мастерством актёров, режиссёра, всей съёмочной группы. И никакое это не телевизионное "мыло", а полноценный многосерийный художественный фильм. Рассказывают, что президент Владимир Путин по совету домашних решил познакомиться с сериалом. Из-за большой занятости хотел посмотреть ночью только первую серию, но так увлёкся, что посмотрел сразу все восемь.